文
令狐伯光
程小东导演，肖战，李沁，孟美岐主演的《诛仙》最终票房预测在4亿上下。这部电影烂的地方很多，其中“特效”太烂肯定是其中之一。
再联想到中国影视剧大量的“五毛特效”，为什么中国商业大片的特效，甚至是中国商业大片，比如前几年炒作很久的《三体》，有些人就觉得为何不交给外国人来拍呢？
中国影视公司自主发展，想要建立起中国大片模式也有非常清晰的模式。
中外文化难磨合
这一条和“花钱找外援”非常类似，甚至很多方面都是重合的。
国产影视公司请了国外真伪大神和特效团队，或者中国和外国合作拍摄的商业大片。
这些电影不管宣布投资多少亿，制作时间多久。外国大佬或者是为了圈钱，或者已经尽了全力，但都有一个问题无法解决。
那就是中国文化和外国文化的审美不同，没有长时间磨合解决不了。
现在连中国的港台地区都没有解决这个问题，遑论和中国文化天差地远的欧美。
这种电影，一旦中方要求并不严格，或者对于影视审美和工业流程没有任何的要求。只是抱着一味山寨模仿外国大片的模式，最终导致的结果基本是不中不洋，不伦不类。
这种例子数不胜数，模式基本都是一个洋小伙，莫名其妙穿越到古代中国什么世界，立刻得到中国顶级师父的教导，同时身份尊贵的中国公主，总会无可救药就爱上了洋小伙。
最后洋小伙学得真本事，经过一番苦战打败中国大反派，最后轻轻松松的追到了公主，随手再拯救一下拯救中国人民。
作品：《功夫之王》《勇士之门》《绝命逃亡》《长城》《阿修罗》等等。
中国制造的洋思维
这里和“花钱找外援”已经没有关系，但中国文化创作者的思维影响很严重。
比如此时，中国影视公打算拍一部商业大片，都没有请到什么外国大佬和特效团队。但国外的影视工业过于成熟，什么文化审美，什么工业流程，想要另辟途径建立自己的影视工业。
冰冻三尺、非一日之寒！
这种事岂是短短时间能做到的呢？
于是乎，这些没有国外团队插手的国产商业大片。结果从外在的服化道的美术审美，特效处理。再到内在的电影故事剧情，文化内核，只会一味模仿和山寨外国商业大片，结果是不中不洋，不伦不类。
这些电影明明是中国古代文化，里面却出现了金字塔，西方龙，西方的怪兽文化，西方的服装和文化审美等等。
电影作品：《钟馗伏魔》《西游记之大闹天宫》《鲛珠传》《奇门遁甲》《降龙传》《捉妖记》《神探蒲松龄》等等。
年到年左右的香港魔幻片，超过99%都是这种电影。
中国商业大片不需要外国拯救，至少特效不需要
中国的影视工业化确实发展得不不成熟，但是讲到中国的文化，哪怕传统文化而言，神话神仙，妖魔鬼怪，民间传说。甚至是后世的修真仙侠，直到新世纪后都玩出花的网络小说。
不管历史的现代的，自己的还是舶来的。
中国在神话、仙侠、奇幻、魔幻和玄幻等等幻想文化的积累，有着其独特的历史文化脉络和审美体系。哪怕东亚是做得很好的日本，伯光认为厚度和广度，起码都弱中国一大截。
中国的幻想文化和非洲、埃及、印度人民的接受度不同。这个与现实的政治、军事、经济、科技的发展息息相关。
中国的观众和人民，希望看到中国自己的流行文化重新繁荣，并且形成文化软实力传播全世界，绝不是一味的对外国的山寨和拿来主义。
这就是中国人对影视流行文化的根本需求！
最终中国商业大片哪怕只“特效”一项，都只剩下自主发展的一条道路。
最终其实和“花钱找外援”，中外合作都没有什么太大的关系。最关键因素无非是由内而外，从始至终，这部影视作品要有国内的大佬，对于整部作品都要严格的要求，又由于中国影视工业不成熟。
这位大佬需得是影视全才，不但对于特效技术有一定认知了解，同时还要对制作层面的美术审美，美术体系，故事剧本，服化道到角色塑造等等，方方面面都有自己的严格要求。
因为条件过于的苛刻，最后就只剩下极少数的影视作品。
他们明显有学习外国影视工业的先进经验，有些作品还带着明显学习的匠气。但这些作品无论外表的特效水平，还是内在的文化内核都散发着中国血统的味道。
这才是这个时代真正的中国影视工业大片。
电影作品：徐克的《狄仁杰》系列，乌尔善的《寻龙诀》，路阳的《绣春刀》系列，郭帆的《流浪地球》，林超贤的《红海行动》，吴京的《战狼2》，饺子导演的《哪吒之魔童降世》等等。
电视剧作品：正午阳光的《狼牙榜》系列，《知否知否》，再到《军师联盟》，《那年花开月正圆》，《延禧攻略》、《将夜》，《长安十二时辰》等等。
最后，《诛仙》《上海堡垒》，再到未来的《封神》和一直未能面世《三体》。
它们确实都可能毁于还没有发展成熟的中国影视行业乱象之下，有些观众再对比一下发达成熟的外国影视文化，难免就会生出让外国来拯救中国影视文化的年头。
但古往今来无数历史证明了，只想着被别人拯救的往往不会有救。
最终只有实事求是的态度，坚持改革创新，才能解决发展的问题。
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