文│飞鱼
过冬、洗牌、内卷、重塑，这一年，影视行业和整个社会同频共振，发生着剧烈的变化。
从年初到年末，长视频与短视频的战争此起彼伏，短视频被倒逼版权规范，长视频平台超前点播模式终结，大厂裁员；而蝴蝶的翅膀也扇动着飓风，多位当红艺人爆雷、顶流陨落、耽改……影视行业不断正本清源、调整自身的适应力
与此同时，作为专注大众精神娱乐生活的特殊行业，影视行业有自身独立的小宇宙。在宇宙里，那些精彩又别具一格的剧、影、综作品像星辰、像火焰、亦像港湾，照亮人、温暖人、也治愈着人们。
主旋律成C位担当、“宇宙”风起、女性群像接替大女主、短剧与剧场开拓新类型、黑马片闯出一片天……而围绕着作品的妆造、滤镜、营销与评价体系等环节也在争议中摸索前行，可以说，行业审美与观众偏好在互相渗透，而YYDS激励着创作者去摘星辰。
这一年，是骨朵陪伴行业走过的第七个年头，本着客观记录的立场出发，骨朵一直致力于发掘有价值的内容、有故事的创作者和有建设性的行业视点。在年的 一天，让我们来简单回顾下骨朵这一年为读者和行业所交出的“答卷”。
精彩剧评
《大江大河2》从理想到务实，观看门槛变高
作为正午阳光出品的献礼系列剧，《大江大河》一开始就有做三部曲的计划，年 部播出时，理想的光辉与改革开放的精气神、人物的青涩与悲情感相互交融，令人热泪盈眶，而到了同样高品质的《大江大河2》，曲调却为之一变。
相比 部，第二部江河流入深水区，国家百废待兴，职场高手过招，家庭婚姻风雨飘摇，宋运辉在复杂的规则中变得更加“冷硬”，也更加务实，这些都拉高了观看门槛，却并没有劝退观众，干货永远不怕巷子深，豆瓣8.8分，理所应当。
《理想之城》：不黑化，怎么赢？
阵容豪华、奔着年度“剧王”去的《理想之城》有不少带劲的创新点，大女主+职场戏的混搭手法、去滤镜的真实感追求、人物灰度的刻画在当下的剧集市场都是少见的，可见其野心与远见。
探索价值值得肯定，但这部剧最终的反响未达预期，可见大众共情与职业追求的鸿沟不是那么好跨越。另外，值得我们思考的创作命题是：同为技术人才，为何身处大江大河中的男主宋运辉可以变得“有城府”，而困于理想之城的女主苏筱却永远是一朵小白花呢？或许，让理想和观众粘合更紧密的方法，还有待我们寻找。
《乔家的儿女》：“渣爹与原生家庭”的故事大有可为
庭剧的材料并不新鲜，无非是在夫妻之间、父母与子女之间做文章，但好的厨师每次都能翻炒出新风味。8年前，孔笙执导的《父母爱情》呈现的是军官大老粗与资产阶级小姐的柴米油盐故事；年张开宙执导的古装家宅剧《知否知否应是绿肥红瘦》的切入角度是庶女逆袭；年简川訸执导的《都挺好》用重男轻女的原生家庭角度，探讨父亲形象的坍塌以及养老问题。
而《乔家的儿女》则将青春剧与家庭剧完美结合，用暖色调的笔触把狗血的情节拍得脱离了“低级趣味”，催泪的同时有余味，而这几部剧的大热除了证明正午阳光的好手艺，也证明了“渣爹与原生家庭”的故事大有可为。
《披荆斩棘的哥哥》：不走“姐姐”的路
这档节目一开始是不被看好的，毕竟“哥哥们”不像“姐姐”有女性话题加持、励志色彩也要更差一些，但它走出了自己的路，可以说，《披荆斩棘的哥哥》对群像的塑造、演唱会既视感的舞台以及真挚的情怀杀都非常出彩。
更重要的是，这档节目达到了为中年男性正名的效果，这不仅得益于它听从群众的呼声，为“哥哥”成功去油腻，此外，也让观众看到“哥哥”与“姐姐”是两种不同的物种，观众可以跟着“姐姐”slay，也可以体会“哥哥”每天都在天上飞的简单快乐。
《刺杀小说家》：脑洞与隐喻 ，父爱空洞成bug
《刺杀小说家》是春节档的惊喜存在，光是小说家对抗大数据资本家、凡人弑神、子报父仇勾连在一起的隐喻与脑洞就让人上头，而诡谲血腥的视效也足够好看，在本片中，导演路阳表达旺盛，浪漫如泼墨一样挥洒，观众很难不燃。可以说，这部片子的长板够长，而短板也结结实实地拖了一把后腿，尤其是乏味的父爱动机和不讲武德的“代表月亮消灭你”。
《 》：时代强音与救市之作
《 》不好拍，但举国之力拍摄的这部主旋律战争片，无疑代表了同类型电影当中的 水平，成功完成了救市任务。有人被片中壮烈的战争场面所震撼，有人被隽永细腻的情感所浸染，可以说，它点燃了当下的爱国情绪，奏响了时代强音，与此同时，这部备受瞩目、受众广阔的影片也面临着严苛的观众点评。
《顶楼》：集狗血之大成
观众自古爱疯批，而现象级爆款韩剧《顶楼》全员疯批。出轨、谋杀、霸凌、复仇情节应有尽有，大吼大叫、咬牙切齿的表演方式drama而华丽，讽刺着丑态百出的上流社会，也成就了一部集狗血之大成的 爽剧。
大咖对话
郑晓龙拍《功勋》，春风化雨
作为国剧舵手，郑晓龙一贯以给老百姓拍剧为出发点，成就非凡，而《功勋》是他 次接“国家叙事、时代表达”的命题作文，口碑亦不俗。不要伪激情，要春风化雨是他对8个单元剧提出的总体要求，而他自己执导的单元《屠呦呦》也让观众在有名望的科学家身份之外，认识了一个有个性、更日常的屠呦呦。
高希希谈主旋律创作
一部气势恢宏的战争剧《大决战》，一部讲述乡村振兴的《花开山乡》，在主旋律剧赛道，导演高希希积累了丰富的创作感受，尽管前者更加出圈，而后者因题材受限影响有限，但高希希对历史英雄与现实英雄的塑造是一样不惜力的。
傅东育：《理想照耀中国》是和青年的对话
在今年所有的主旋律命题作文中，选择在五四青年节开播的《理想照耀中国》是最为年轻态的一部，用傅东育的话说，他想“来一场青年与青年之间的对话”。诗选剧的形式、大量年轻演员的参演、以及16个导演凝聚在一起的力量都是非常难得的拍摄体验。
杨文军：复盘《埃博拉前线》
求真、悲情感、规矩，是导演杨文军复盘《埃博拉前线》时提到的关键词。在这样一部海外背景、严肃画风的抗疫医疗剧中，他花了很多心思去为观众增添代入感，而且，这部作品也一如既往地延续了他的悲情美学。
季风剧场总制片人唐藩：芒果的“剧变”
芒果TV的特殊之处就在于：不以类型定义剧场。它的选题包罗万象，涉及社会百态，重点在“变”，正如唐藩所言“重复套路也许在别人那里成功过，可即便出了爆款那又怎样，那不是我要的”，这种创作机制和魄力无疑有利于小而美黑马剧的诞生，而一部《我在他乡挺好的》的出现，也擦亮了今年刚开张的季风剧场的招牌。
恋恋剧场总制片人杨蓓：年轻人也要童话
恋恋剧场的上线无疑是爱奇艺分众思维和资源整合的具体实践。其中，《月光变奏曲》《变成你的那一天》《一生一世》《周生如故》这几部剧在热度和口碑上表现较佳，让吃瓜群众展开了“奇幻与现实”、“甜与虐”究竟哪个更胜一筹的大讨论，而Z世代对脑洞的需求也将驱动恋恋剧场在接下来进一步提升想象力。
迷雾剧场总制片人戴莹：要在创新中保有标准化作品
去年迷雾剧场的出场令剧集市场为之一振，《隐秘的角落》与《沉默的真相》两部作品的成功更是拉高了今年迷雾剧场的期待值。意料之外的是，采取常规打法的《谁是凶手》反而超过复合类型的《八角亭谜雾》和《致命愿望》，成了表现 的一部，这让市场思考如何兼顾创新与标准化作品的生产。
南派三叔眼中的“盗笔”宇宙
在各种“宇宙”风起的今年，骨朵与“盗墓笔记宇宙”的开拓者与运营者南派三叔聊了聊，在本文中，三叔介绍了“盗笔”宇宙在内容、运营手段和盈利保障、品控等环节的准备，比肩漫威虽是豪言壮语，但我们未尝不可拭目以待。
俞杭英：“板娘”携剧本杀归来
作为 综艺制作人，以《跑男》成名的“板娘”俞杭英开始操刀风口上的剧本杀综艺《奇异剧本鲨》，这一次她担起了总导演的担子，试图以强沉浸感从竞品赛道中突围。有人说，做综艺的人不会老，因为他们和年轻人永远有共同语言，而余杭英的这次选择，无疑再一次摸到了年轻人的脉搏。
金磊：十年一觉《好声音》之梦
《歌手》落幕，而《好声音》还在，掐指一算，从素人造梦场到舞台情怀杀，十年一觉音综梦，时代淘尽了歌者。骨朵与总导演金磊来了一次十年回忆，打开此文，可以听到他与《好声音》这十年间起起落落的故事。
《吉祥如意》，大鹏的天意
每隔几年，我们就要重新认识大鹏一次，他总是在打破界限，发生身份的转变，而这部电影的出现，让我们看到“天意”对大鹏的指引与塑造。他为何能成为极少数的幸运儿，在每一次风潮更迭中提前进化，他又为何能够摘到“命运的果实”，阅读此文，解锁你不了解的大鹏。
热剧追“踪”
《御赐小仵作》编剧谈
同为唐朝背景下的“探案+甜宠”设定故事，S+级大剧《青簪行》未能上线，反而一部B级小成本网剧《御赐小仵作》凭口碑意料之外地走红了。推理在线、尊重女性、男主人设温柔有礼貌、友谊美好、虽穷但用心……许多因素造就了这部剧的极度舒适感，于是，骨朵 时间奔至灵河文化与两位新手编剧清闲丫头、钱小白聊了聊这次高分黑马剧的诞生过程，戳文回顾。
周游拍《叛逆者》：硬核谍战，出手不凡
出色的叙事布局和掌镜质感、冷峻浪漫的气质、男主林楠笙心路历程与革命史的紧密结合，《叛逆者》的优势一目了然，而与之相匹配的热度与口碑也验证了：在主旋律+类型化这条路上，《叛逆者》是非常压得住场的，在今年的好剧盘点中，它必须拥有姓名。
《北辙南辕》编剧陈枰回应悬浮争议
由陈枰编剧、冯小刚执导的女性群像剧《北辙南辕》自开播以来争议不断，一边是它呈现了其他都市剧没呈现的北京的美，洋气飒爽、幽默松弛，一边女性主角们的生活与观众完全不在一个世界，说白了这是一部“富人剧”，观众无法代入，对此，编剧生涯顺风顺水、不拘小节的陈枰给出了自己的回应。
《云南虫谷》：导演费振翔的“偶像精神”了解一下
面对《云南虫谷》口碑的下滑，导演费振翔立马出来“扛”了。在本文中，你可以看到他对观众满意和不满意的点的清晰，也能看到《云南虫谷》在拍摄过程中遇到的疑难点，以及难得地，导演展开聊了聊自己心中的关于铁三角的“偶像精神”。
《八角亭谜雾》主创解释类型定位与选角
因为“家庭+悬疑”叠加剧《隐秘的角落》的出圈，类型气质相似的《八角亭谜雾》被纳入了迷雾剧场的储备名单，它本想探讨一个更“高级”的家庭主题，观众却没那么买单。对此，该剧的总制片人刘璇以及编剧杨翌舒对观众的质疑一一进行了回应。
刘循子墨、里八神：剧本杀电影《扬名立万》
一部关于拍电影的电影，成了年终黑马片，惊喜，截止现在，它的票房已经突破9亿。它集合了悬疑、喜剧、剧本杀等元素，天马行空、反转不断却又不乏人性深度，在上映第二天，骨朵便与编剧里八神、导演刘循子墨聊了聊这部电影的幕后故事，如果你也喜欢这部电影，戳此回顾。
陈正道：《爱很美味》的幕后7件事
尽管剧名备受嫌弃，但观众对这部剧的喜欢“根本拦不住”，豆瓣开分8.2，自来水热情打call都是常规操作，而这部剧的导演就是创作力无比旺盛的陈正道。一手悬疑，一手女性，在小众趣味和大众赛道游走的陈正道散发着可爱而迷人的光环，打开本文，这部剧的灵感来源、主角设定、cp纠结、夜店群戏启示录以及未来展望尽收眼底。
标准化作品《谁是凶手》与破风格的孙皓
大众 次认识孙皓是因为《庆余年》，结果，他转头就拍了悬疑剧《谁是凶手》。本着对上一部剧的信任感，观众追随到了迷雾剧场，发现破风格的孙皓确实“有点东西”，于是，骨朵跑到了片场与孙皓导演对这部剧进行了复盘，在本文中，你可以看到他在心理悬疑、调教演员以及洞悉观众上的“自我修养”。
行业调查
影视行业的疫情后遗症
疫情之下，人们似乎被偷走了两年，而对于影视行业而言，疫情就像定时炸弹一样，为拍摄与制作增加了太多的不确定性。在本文中，骨朵分别与参与了《春江水暖》《气球》两部电影的周建森、《青春创业手册》的制片人钱锋、艺人李海珊、《我们恋爱吧3》的总制片人张红岩等从业者聊了聊疫情带给他们的影响以及如何面对这种“新的常态”。
艺人爆雷，影视圈一夜变革
自开年以来，郑爽、吴亦凡、张哲瀚等艺人的相继爆雷，让影视圈的神经变得分外敏感。从爆款、流量到防雷、红线，一夜之间，如何面对这把达摩克里斯之剑的掉落，成了片方、平台、品牌方无比重视的事情。玩法变了，旧的问题不断暴露，从业者也在呼吁新秩序的建立。
双女主剧无顶流，why？
双男主打得火热，双女主却始终小众，距离顶流的诞生非常遥远。对此，骨朵和《风声》《正青春》和《流金岁月》的编剧贾东岩、陈岚和秦雯进行了探讨，试图摸清双女主的脉络和未来的努力方向。
男频剧的爆款金手指是什么？
继《庆余年》后，《赘婿》成为开年 爆，《斗罗大陆》播放量一骑绝尘，于是，骨朵对话了《赘婿》制片人刘闻洋、导演邓科，《沙海》导演毛鲲宇，解读男频爽文IP转化为剧的过程中所面临的难点及突破口，戳此回顾这一篇干货纯享。
古装造型的出圈与内卷
今年是影视剧造型频繁被大众提及的一年，氛围感路透照、古装丑男、怀念过去的老剧造型、对寡淡风不满、古风汉服圈的冲击……以上种种，无不显示着如今观众对古装造型的高度重视和高要求，而这，也不过是观众审美提高倒逼影视作品进化的缩影之一。在本文中，骨朵与业内几位有代表作的 服装造型师陈乐勤、方思哲和阳东霖聊了聊古装造型的过去、现在与未来。
文娱观察
离开中国四年，韩剧不再浪漫
浪漫爱情曾是韩剧的象征，而现在，现实题材+狗血爽剧成了韩剧的高光赛道，《顶楼》《夫妻的世界》不断刺激着观众的观剧口味，另一边，随着Netflix的进军，《王国》打开韩国市场，韩国也将更多的资源投入东南亚及欧美市场，而《鱿鱼游戏》成为全球爆款后，韩国对欧美市场的口味也将更加趋近。
央视凭什么赢回年轻人
从去年“大剧看总台”发布会后，改换风格定位的央视在剧集市场强势进击，成绩有目共睹，“一黄”主打“品质国剧”，“八黄”强化“年轻态精品”，不论对党史题材的精耕细作，还是向 制作方采购的版权剧，都十分契合大众口味，口碑热度两手抓， 限度地收割了Z世代群体。
《鱿鱼游戏》爆火：Netflix做对了什么？
继《寄生虫》之后，《鱿鱼游戏》成为了在全球范围内 影响力的韩流作品，值得一提的是，《鱿鱼游戏》播出效果完全在Netflix的估测之中，由此可见其“微类型”算法对用户取向的 解读，以及在算法思维指导下创作出强产品性作品这一工业化创作模式的逐渐成熟。
豆瓣， 的标尺撕裂后
下架、罚款，今年豆瓣的境地不容乐观。作为书影音 靠谱的评价体系，豆瓣面临质疑，与此同时，豆瓣小组生态嘈杂而负面，刷分、粉黑大战聚集地与“文青”内核像是两个极端，撕裂着脆弱的豆瓣。可以说，豆瓣存在的问题和其不可替代性都是肉眼可见的，或许，经历这场风波后，豆瓣能在不断的磨合中找准平衡。
娱乐财经
阵痛期的影视圈：投资人不敢投，片方没钱拍
从年开始，影视热潮快速退去，人祸与天灾不断打击着投资人、制片人，而疫情后，项目未能按期完成上映、回款不如预期也让影视纠纷不断变多，可以说，在一轮又一轮的资本缩水下，影视行业正处于难捱的阵痛期。
制片人杨利与平台决裂背后
时代变了，独立制片人杨利与平台的决裂，表面上是制片人与平台之争，实际上是快速发展的互联网时代下新旧更替的悲剧缩影。尤其是杨利对《若你安好，便是晴天》的十足信心，与市场对这部剧的不看好、“过时”判定形成了强烈的对比，这不仅意味着老式版权剧模式在坍塌，也象征着生活在过去夕阳下的老制作人，逐渐被市场洗牌了。
古装宫廷大女主剧陨落
从《大明风华》《上阳赋》到《大宋宫词》，短短几年，古装宫廷大女主剧从爆款的高位跌落，失去昨日风光，而一度被市场追逐的大IP+大明星的剧集爆款公式，也成了被大家躲避的雷点，市场内容变化给创作者带来的危机感直接而具体，这是一个挤掉泡沫的过程，而接下来，影视投资与制作或许将会往控制成本和 圈层化的方向发展。
骨朵大事件
后疫情时代，骨朵峰会探索影视行业的破与立
今年的5月11日、12日，以岁序更新·进化论为主题的第五届骨朵网络影视峰会如约而至，平台、片方、爆款制造者以及影视行业各个链条上的头部力量与后续储备汇聚在一起，针对爆款剧集、影视公司、综艺、网络电影和被视为风口的中视频、微短剧展开了讨论。
打开本文，可以回顾由骨朵传媒创始人王蓓蓓、优酷剧集中心总经理谢颖、华人文化助理总裁华人剧荟总裁李捷文、新浪微博台网运营总监伯莉、以及映美传媒创始人CEO吴延带来的五大主题演讲；get《山河令》《赘婿》《司藤》《理智派生活》《长歌行》等剧集的创作方法论，聆听咚咚锵影视、耀客传媒、西嘻影业、完美世界影视和华人文化等影视公司的运营心得。
此外，芦林、何忱、吉中行、彭侃、黄斌等综艺操盘手综艺对如何运营大IP，搭建衍生价值产业链也各自分享了独特的见解；淘梦、映美传媒、米和花与七娱乐对“小院线”这一概念以及网络电影的升级方向给出了自己的答案；而快手、优酷、麦田映画、兔狲文化、等闲内容引擎以及融创文化集团的中视频微短剧负责人也来到了现场，旨在探索新的商业模式。
寒冬之下，变革在加速，或许，以上梳理中正蕴藏着新生的力量。
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