沈眉庄，近十年来最受热捧的宫廷剧《甄嬛传》中的重要人物之一，女主角甄嬛的闺中密友兼后宫盟友。虽然这一角色在剧中戏份并不算很最重，从甄嬛到皇后再到安陵容，沈眉庄连女三号都排不上。但小侃认为，这一人物的塑造非常成功，且她的出现对于中国影视剧而言，具有打破固化套路的里程碑意义。
沈眉庄剧照我们常说“善恶美丑”，因为感官上的感受，容易把人物的品质和他的外表联系起来，这在适合儿童读学的童话故事里被赋予了最为具体化表现——邪恶巫婆、恶毒后妈都是丑陋的，善良的公主都是美丽的。直到雨果的《巴黎圣母院》塑造出了一个外表极其丑陋但内心却十分善良的敲钟人卡西莫多，这一固有思维才被打破，而这种颠覆成为了《巴黎圣母院》这部文学巨著的不朽之处。
沈眉庄气质端庄大方沈眉庄的出现，同样是打破了中国影视剧长期固有的思维。在《甄嬛传》之前，我们常规认知里，女主角的形象都是善良美好的，她通常会有一个好朋友（可以是从小就要好也可以是后来才结交），这个好朋友通常不会这么单纯，她因为没有主角光环，在求而不得的情况下，往往会对女主产生嫉妒，甚至做出迫害女主的行为。这种流俗的套路主要表现为几点：一、女主从来不会做坏事，如果做了也是被逼的，她一定良心不安；二、朋友都是用来出卖的，你的好朋友只会在你背后嫉妒你、陷害你，根本没有真正的友情；三、好朋友总会跟你看上同样的东西（或者人），为了跟你争抢不择手段最终两人感情破裂。
沈眉庄由始至终与甄嬛姐妹情深好姐妹变成最狠毒的敌人，这样的套路几乎已经是中国影视剧（爱情为主线）的标配，《至尊红颜》《宫心计》《武媚娘传奇》等无一不是这个套路。相信许多人在刚开始看《甄嬛传》（不管是影视剧还是小说原著）时都是认为作为女主好姐妹的沈眉庄最终一定会黑化背叛甄嬛，这就是受到中国影视剧惯性思维影响的可怕。沈眉庄具备了上文列举的所有“恶毒女二”的条件——和女主是好姐妹，具有不输女主的美貌、才华和智慧甚至家世上还更胜一筹（这是容易滋生不平衡心理的重要原因），和女主同在后宫（具有直接的利益竞争关系），加上拥有靠山（皇太后），一切都与中国影视剧的通常套路相合。然而它偏偏就是没往那个套路走。沈眉庄由始至终把甄嬛当成亲人一般看待，后宫浮沉中守望相助，直到死，都没有做过一件对不起甄嬛的事。
对于甄嬛得宠沈眉庄并无嫉妒沈眉庄这个人物的塑造无疑是成功的，她的“不黑化”并非为了反套路，令人耳目一新而强行不按常理出牌，正好相反，只有不黑化才是真正符合沈眉庄这一人物性情设定，才是顺理成章的表现。
沈眉庄言行中透出大智慧沈眉庄是具有大智慧和大格局的大家闺秀。开头选秀之时交代了沈眉庄的出身，济州都督之女，家教好，门风严，不仅大方识趣、言行得体，对自身定位更是认识得极为清楚——初入宫时为了家族荣耀努力成为皇帝宠妃，失宠心冷之后背靠太后虽无恩宠却也无人敢欺。沈眉庄无论在后宫如何起伏，都始终明白自己是何身份，从没令自己的家族遭受过牵连，她可以不得宠，但绝不能无视家族利益。而这个道理，意气用事矫情于帝皇真心的甄嬛直到一家子惨遭流放之时才真正明白了过来。能有如此修养和立身之道的沈眉庄，绝不可能是争风吃醋暗害姐妹的小格局之人。
面对华妃挑拨沈眉庄三观极正关于宫斗手段，沈眉庄有心计敢作为，但却不屑于为。为了对付华妃报假孕失宠之仇，沈眉庄在碎玉轩失火之时果断烧伤自己的手引起皇帝怜惜加深对华妃的厌恶；为了能够到甘露寺祈福再遇甄嬛她暗地里给温仪公主下慢性药制造病情；甄嬛说钦天监不好掌控她立刻能有办法让钦天监换成她们的人。从这些例子可以看出沈眉庄是一个为了达到目的，有手段并且能够对自己、对他人都狠得下心来的人，她不是不会宫斗，只是不想宫斗罢了。她不会做狠毒的事情，也不想把人赶至绝境。皇帝对她有宠无爱，她认清了，远离他，不求便是；而甄嬛，却认为皇帝对她不是真心相爱就是一种欺骗，是对不起她、亏欠于她，后半生活得像报仇讨债一样。从人格上看，沈眉庄远比要甄嬛高尚得多，倘若要她黑化去害一个人格段位远不及自己的人，那反而是自降了格局身份了。
沈眉庄在后宫之中始终与甄嬛守望相助沈眉庄这一人物的成功塑造，为中国影视剧打开了一扇新的门，许多作者、编剧开始明白“女主姐妹”的作用除了黑化陷害来衬托女主伟光正之外，观众其实也是很嗑姐妹情的。于是《如懿传》中又照着“姐妹情深”的套路给女主如懿安排了一个海兰，但从海兰小家小户的出身和人物性情来看，她的心性和格局应该更贴近《甄嬛传》中的安陵容而非沈眉庄，这样的安排其实模仿（或者说是作者对自己前作布局的沿用）的痕迹很明显，海兰的设定逻辑上不够贴合人物性情背景，有“强行姐妹情深”之嫌，终究还是无法超越沈眉庄。
虽然《甄嬛传》深陷抄袭风波，但沈眉庄这个人物的塑造，成功打破了中国影视剧“女主姐妹必黑化背叛女主”的固化套路，赋予了这一群体另一种存在的可能性，同时也因为剧情走向尊重人物性格背景而显得更为合理，配角不再是完全为了服务女主、推动剧情而设置，形象塑造上更为独立、饱满，对于当下套路固化、逻辑生硬、剧情俗套的中国影视剧而言，具有破旧立新的里程碑意义。
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