“我从来不会为任何人的需求拍戏，不管电视剧时代、网络剧时代，还是短剧时代，我们只用戏剧方式讲述最好的故事，其他一切都要看机缘。”
如果说有一个内容创作者的名字，能跨越时代周期，同时被家长和年轻人所熟知，郭靖宇一定可以位列其中。以导演身份进入到影视行业，后转型到编剧、监制，郭靖宇的从业之路如同他最擅长的剧集题材“年代剧”一样，充满着传奇的色彩。
年，一部以唐朝为背景的悬疑探案题材网络剧《唐朝诡事录》播出，让不少喜欢此类题材的年轻观众大呼过瘾。这部剧的监制正是郭靖宇，背后的制作公司是郭靖宇带领的长信传媒。而前段时间上线的抖音短剧《女神酒店3》，也是由长信传媒出品。
作为长信传媒的CEO，现在的郭靖宇，多了一重身份，身上的担子也更重了。“我觉得这个时候公司是否能够跨越性增长，不是我考虑的问题；公司能否寻找到新的方向，在未来几年内持续发力，屹立不倒，才是我该有的思考。”
从IP的全产业链开发、短剧的试水以及海外市场的挖掘，长信不断开拓和探索着影视制作公司的边界。
01
创新是一个永恒不变的话题
从大屏时代开始，郭靖宇担任导演或编剧的《刀锋》《铁梨花》《打狗棍》《勇敢的心》等代表作，早已成为电视观众群体的心头好。尤其在父母一代人眼中，每每打开电视，这些作品只要在播放，就一定会追完。
年，小屏端的网剧时代拉开序幕，各大影视制作公司纷纷入局。一部小而美的《灵魂摆渡》横空出世，成为原创网剧市场的一匹黑马。
年，短视频的威力已不容小觑。年7月，抖音宣布DAU超3.2亿。郭靖宇也在这个时候产生了进军短剧领域的想法。
“我们年就有了做短剧的打算，志同道合者——灵河传媒也。我们联合成立了公司叫‘灵长类’，专攻短剧集。我和白一骢之所以有这样的想法，主要是看到年轻朋友的业余时间从追剧向刷手机转移，这是移动互联网快速发展带来的必然趋势。短视频的类型多种多样，且很吸引人，但缺乏连续性，文本的戏剧性也弱，所以我们觉得精品短剧一定是未来。”
从早期年代剧到如今抖音短剧《女神酒店》和线下音乐剧的开发，郭靖宇参与的作品，从来没有限制的领域。如同大多数优秀的创作者一样，创新与开拓始终是一个不变的命题。
而对于深耕长剧领域的制作公司来说，从长剧到短剧领域的转换，创作方面需要转变固有的思维方式，这是一项挑战，同时也是一个学习的契机。“长剧需要沉浸式观看，短剧则是碎片化时间观看，都能满足观众各自的娱乐需求。在具体创作上，针对短剧用户，需要更新鲜的题材和叙事，更精良的制作，我们在创作上的理念，不会因为短剧时长够短，就把内容做得low一点，这样用户会反感。我们还是希望以精良的制作、创新的题材内容提升用户的娱乐体验。”
“长信传媒在坚持内容创作的同时，一直拓展新的业务，其实短剧集对我们来说就是传统业务的拓展创新。”郭靖宇表示。
02
不做IP的搬运工，只做IP的驶舵者
每个IP的培养和打造需要时间，尤其对于影视行业来说，一个好的原创IP，不仅可以跨越周期，还能培养一批固定的收视群体。之后每一次动作的拓展，都能得到相关的回应。
以《灵魂摆渡》为例，IP的开发从来都是由点及面，从上游到下游全产业链的完善与打通。
长信自主创作的IP系列有很多，《女神酒店》是其中之一。“我们做《女神酒店》这个IP之初，就想好了未来的方向，视频领域可以向横屏、中剧集、网络电影转变，线下可以向音乐剧、互动演出方向转变，也可以与长信的其他IP，例如《灵魂摆渡》、《唐朝诡事录》等做联动。”
未来IP全产业链的开发，将成为长信传媒坚持的方向。
事实上，“一鱼多吃”在IP开发的过程中扮演着日益重要的角色。通过这种形式，影视制作公司可以在长短剧、剧影联动的基础上，再进行精细化与深耕的运作，探索更加丰富的路径，打造IP产品的聚集矩阵群。
谈及此，郭靖宇表示：“未来我们的方向是做可联动、可产业化的IP，我们的自主IP很多，比如《唐朝诡事录》。有人说《唐朝诡事录》是偶然成功，其实这是不对的，因为我们在年开始策划这个项目之初，就做了多季运营的计划，开拍之初便启动了短剧和音乐剧，也有互动演出的尝试。也就是说从一开始，我们就向系列化、全IP产业化开发做出了准备。”
长信对于IP开发的优势与经验，同时可以运用在短剧的制作中。“《女神酒店》实际上是和长剧《南洋女儿情》联动的，《大唐来的苏无名》是《唐朝诡事录》的衍生短剧。另外从制作上，我们多采用长剧套短剧的方法，这为短剧尽快进入工业化生产提供了可能。”
不论是内容的上游端，还是下游的一系列产品化布局，长信传媒都有自己的一套方法论。
“比如从《小娘惹》到《南洋女儿情》，这两个故事都是写女性的，再往后到《南洋英雄》，实际上是通过几个不同的IP故事，完整地为观众打造一个既神秘又令人神往的南洋风貌。这里面有勤劳美丽的女性，也有勇敢坚定的英雄。这也是一种另类IP的系列化，几个故事并不相连，但从历史背景、地域文化、美术设定都有很大相似之处。可以相互导流，提升观众认知度。”
从IP开发的上游来看，只有坚持为用户提供高品质的作品，才能源源不断地吸引用户，维持IP的生命力。毕竟强大的IP创造能力，才是内容产业链的支柱。
谈到未来IP的联动开发，郭靖宇提到：“未来即将联动的，可能是中国和新加坡、马来西亚之间文化旅游方面的合作。比如《小娘惹》播放结束以后，马来西亚驻华大使为长信传媒授予杰出贡献嘉奖状，肯定该剧为推广中马两国文化交流所做出的贡献。《南洋女儿情》也受到新加坡媒体管理局的支持。”
03
乐见年轻人带来的更多可能性
“喜悦感和成就感”——郭靖宇用这几个字，来形容自己最近这几年，见证着自己亲手带出的新人如何一步步得到认可。
从《唐朝诡事录》的编剧魏风华、导演柏杉，到《女神酒店》的编剧小吉祥天，导演巨兴茂、郭世民，处处能看到“长信团队”的身影。随着长信传媒的核心创作成员逐渐独当一面，郭靖宇本人也开始转到幕后。
“最近几年，我最高兴的就是看着巨兴茂导演获最佳导演提名，有机会和一众大佬级导演坐在一起竞争。新人有出头之日才是行业最大的幸事。”
以长信传媒创作团队为基底的IP系列不断生成，经历了市场多次验证以后，逐渐沉淀为一张品牌标识。
对于这些年从大屏到小屏累积的用户来说，这张品牌一打出，他们便会立即权衡内容于自己的吸引力，从而确保IP在用户层面的高粘性。同时，新人和新题材的涌现，也能保证IP在不同时期产出新鲜感。
“培养更年轻的导演，这个事情应该格外重视，人才梯队跟得上，行业才会有生机。”
如今降本增效的行业背景下，于年轻的创业团队和公司来说，坚持两个字格外重要。但同时，选择和努力的方向也很重要。具体到业务领域，郭靖宇的建议是：坚持并不意味着死守之前的领域，不断拓展新的业务，寻找更好的方向，才能有更多可能性。
实际上，郭靖宇率领的长信传媒也是如此。
“我们正在进军直播电商的视频服务，但不是在国内，而在海外，我们希望为行业拓展更新的、更广阔的、更远的方向。我们也愿意做尝试者，哪怕崴脚，哪怕陷入泥潭，团队毕竟还有一些经验和支撑，所有尝试我们都是愿意的。”
在对话中，郭靖宇多次用“闲不住”这个词形容自己，甚至会表达自己目前是“一个退休人员被返聘的状态“。
无论对于一个内容创作者，还是对一家公司来说，不断学习新的知识，充分了解市场上的最新现象与趋势，都是一个需要长期储备的课题。如今的郭靖宇，正因为“闲不住”的状态，对于新鲜事物和现象一直保持好奇心，也同时会向年轻的优秀创作者学习。
“我号召公司做短剧、
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