大海呀，大海
年，中央电视台和福建电视台联合拍摄了上下集电视剧《何日彩云归》，李谷一配唱了两首插曲《何日才相会》《大海呀，大海》。
李谷一：大海啊大海03:10来自知音李谷一的艺术天地海风啊，你轻轻地吻着我们的脸庞，海浪啊，你重重地拍打我们的心房。千般的情万般的爱，都凝聚在你身旁。啊大海呀大海，你怎能够忘记这美好时光？
海风啊，你悄悄地捎来亲人的问候，海浪啊！你默默分担着别离的忧伤，千般的思万般的意，都溶汇进你的胸膛。啊大海呀大海，你何日才迎来那幸福的时光？啊大海呀，大海呀！
《大海呀，大海》（音配像）
03:06《大海呀，大海》由中央乐团创组员王玉民写词、田丰独立作曲。王玉民后来担任过中央乐团的副团长和中华文学音乐协会秘书长，李谷一演唱的电视片《四川的杜鹃花》插曲也有他写词的身影，歌词是传统的寄物抒情法，亲切自然。
田丰用西洋歌曲的咏叹调写法，古典八六节拍增强了旋律的婉转性和动感，虽然是低音5到高音2的12度音阶，但用的是F大调，每一个音符处理讲究、复杂，对歌词处理上增加了不少“啊、呣”衬词，增加了歌曲细腻度。旋律第一部分，音符“,”在每个乐句里重叠进行缓缓下行、上行，又与下一个乐句形成不断的反复推进，每个乐句后面用了一个小拖腔，营造出海风吹动着海浪缓缓拍打着海岸的意境；第一乐句与第二乐句间用八度的拔高联结，形成一浪高过一浪的效果；再经过一个乐句平行的“”叠进下行、上行陈述性写法，进入到歌曲第二部分，又是直接从第一乐段结束时的低音“6”提高八度，既是海风掀起了巨浪，也是主人公心中最痛的问询。
另外，田丰在谱曲创作时，运用了戏曲创作中的一些手法，扩大了歌词中的叠词运用，把“都凝聚在你身旁”和“你怎能忘记这美好时光”写成“都、都凝聚在你身旁，你怎能忘记这、这美好时光”，两个“都”、两个“这”之间用休止符进行隔离，既呼应了前面“轻轻、重重”，又增强了歌曲的问情力度。第二段歌词“都溶汇进你的胸膛”和“你何日才迎来那幸福的时光”两句，也做此处理。
歌曲最后以“大海呀，大海呀”结束，这一句也是用了戏曲创作的写法，总共是六节高音旋律，乐谱在第二个“大”字的音符上标出了延长音和渐强符号，又在第二个海字的音符上标出了渐弱的符号，第一个呀的音符“”和第二个“海”的音符“”，演唱过程的突然由弱转强中加上穿插其中的两个休止符运用，带“65”上标注的断奏符，特别突出了人声的咏叹效果，最后的“呀”用音符“6”完成七拍的连接音结束。
《大海呀，大海》演唱难度很大，需要把一首民族歌曲唱出西洋歌剧的咏叹感觉，李谷一的演唱情绪饱满，处理细腻，巧妙的处理每一个音符的细微变化，在婉转的旋律中，不疾不徐、由弱渐强，情绪在甜蜜回忆与深沉惆怅中交错，增加了歌曲的明暗对比，几处断声音符，仿佛主人公内心流露的一声声轻叹，进入第二段高潮处的“大海啊大海……”和歌曲结尾“大海呀，大海呀”的处理，运用了戏曲高腔的喊唱方式，制造出歌剧激情的咏叹效果。整首歌曲的演唱，低回处婉转深情，高潮处澎湃激荡，在大苦大悲中传递出真挚的念情，戏剧冲突效果突出。特别是歌曲最后的“大海呀，大海呀”结尾，激情的问询演唱，一气呵成，如文学创作中问号与惊叹号的叠加运用效果，向大海发出了深情的呼唤，表达出一定要团圆的渴望和决心。
《大海呀，大海》被收录在中唱上海公司出版的李谷一电影歌曲《祖国春常在》专辑里，用的是电影原声，以后未见李谷一再演唱过。
《大海呀，大海》在后期发表时，很多刊物、网站上用了《大海啊大海》为名，估计都是根据演唱记录，有的还标注的是宋珑、田丰合作，这些应该都是错误。年12月由河北人民出版社出版、建国后第一本为歌唱家出版的《李谷一演唱歌曲选》中，选登了此歌，但歌词第二段有不相一致情况，估计是录音时，为了增强歌曲的政治性，王玉民做了临时改动，修改部分扩大了歌曲的内涵，也更具艺术性，《李谷一演唱歌曲选》如下，感兴趣的读者可以自作比较。
海风啊，你轻轻地吻着我们的脸庞，海浪啊，你重重地拍打我们的心房。千般的情万般的爱，都凝聚在你身旁。啊大海呀大海，你怎能够忘记这美好的时光？
海风啊，你默默地吻着我们的脸庞，海浪啊，你重重地拍打我们的心房。千般的思万般的想，都溶汇进你身旁。啊大海呀大海，你何日才迎来那幸福的时光？啊大海呀，大海呀！
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